"喜羊羊5"后继乏力 评:不思进取早晚会坏了招牌


 发布时间:2020-11-24 00:34:17

国产惊悚片《笔仙2》自本周二上映后,虽然排片规模不大,但单日取得近千万元票房,一天半票房突破1600万元,反超周杰伦导演的《天台爱情》,跃居单日票房第二名,仅次于好莱坞大片《重返地球》。业内人士估计,凭借该片走势,《笔仙2》打破之前《孤岛惊魂》创下的惊悚片票房纪录,成为首部票房过

可贵的努力和探索足以让其摘取“良心之作”的头衔。在动画电影行业,以好莱坞为代表的美国动画电影和以吉卜力工作室为代表的日本动画电影,一个构筑了庞大的童话世界,一个横跨儿童与成人观影群体,对动画电影的发展进程产生了深刻影响。近年来,许多国产动画对以上两种模式进行拙劣模仿,粗制滥造的创作让观众频频失望。而《大鱼海棠》在吸收国外动画创作与制作优点的同时,饱含了中国动画人的匠心。创作团队在国画、敦煌壁画中捕捉中国传统绘画独有的特征,反复推敲一只凤凰或一团火焰的运动轨迹,影片中一个3秒钟的镜头制作周期长达一个月……可以说,该片在美术创作上追求细腻与精致的匠心,正是国产动画所稀缺的。

六一档的国产动画片,预先已有不少行家的提醒,说是大部分会沦为炮灰。一窝蜂上来就是7部,且大都是续集,名字模拟好莱坞制作,海报模糊生产单位,宣传定位语焉不详……何以还有市场?还真有市场!尤其今年3天小长假,满街满巷都是牵着孩子寻找乐子的一家老小,大暑天的又怕中暑,影院好歹还有空调,于是只管买票进场,售票处倒也人头攒动、童语叽喳。胡乱捡了一片看,《潜艇总动员4:章鱼奇遇记》,深圳出产。一开片就是催债大战、丈母娘嫌女婿穷、栖身木屋大散架,然后章鱼保罗为了让儿子看上足球赛去骗别家小鱼仔的球票,然后保罗又被一口广东大佬腔的独眼鲨骗去当猜球明星……同去的孩子妈很快就睡着了,我也不断出去上厕所透口气,剩俩孩子狂学片中章鱼幼女嗲声嗲气的台湾腔“我要吃糖糖”“格格姐姐救达达”傻乐一气。似乎立意还是非常正面的,还是扬善弃恶的,但故事陈旧、手法老套、语言怪异、画面平庸——成年人硬着头皮都看不下去,孩子们也享受不到任何美感与童趣。据说六一当天全国总票房1.82亿元,7部动画片加起来仅仅获得三成票房,《章鱼奇遇记》居然还是动画片冠军?!真叫人无语。(四月)。

凡此种种,不绝于耳。而抄袭背后,其实隐藏的是制作方急功近利的心态和低估观众智商的愚蠢行为。由于近年来《琅琊榜》、《仙剑奇侠传》、《古剑奇谭》等玄幻古装剧的走俏,很多利益熏心的制作方都想分一杯羹。只奈何低成本怎能撑得起大制作?由于需要高片酬投资颜值明星来吸粉,他们只好在编剧、特效、设计等环节约经费,而节约的最佳捷径就是抄袭。然而在互联网时代,观众的视野早已不是只关注电视剧,在动漫、游戏上都拥有大批粉丝,如此“借鉴”自打脸不说,主演不高明的公关,更为其在烂剧的道路上助了把力。如今,广电总局加大电视剧行业的引导,努力推出精品力作的同时还加强影视作品版权保护。以上粗制滥造、抄袭成瘾的制作不仅会被观众吐槽,长此以往终将在精品剧作的洪流中被淘汰。(李金哲)。

随着2011年以后国产电影数量日益增加,恐怖片在近几年出现了大幅度的增长,2013年之前基本在20-30部之间,2016年达到了40部,去年更是创造了44部的数量。票房不高数量多,是国产恐怖片一个有趣的现象,数量巨大的低成本小片构成了恐怖片市场的大半江山。票房除去暂无票房数据的影片,2016年40部国产恐怖片合共贡献了4.1亿的票房,占全年总票房的0.8%;去年44部恐怖片贡献了3.7亿的票房,占全年总票房的0.7%。

朱怡则更关注青春片对“成长”主题的探索。她认为青少年群体在成长过程的需求“和马斯洛理论应该有很多契合点”,但她坦言,国内青春片缺乏对此类深层心理诉求的关照与展现。作为创作者,《谁的青春不迷茫》导演姚婷婷一开始便规避了以往青春片的套路与模式,淡化了爱情线,更多着墨于女主角在现实教育体制下,个人的成长与蜕变,令该片在上映期间收获了不俗的口碑与票房。若是放眼海外,类似的佳作叠出。《垫底辣妹》批判了日本教育不善于因材施教弊端;《摔跤吧,爸爸》以小见大,描绘印度女性通过自身努力改变社会地位;《心灵捕手》、《死亡诗社》等影片,皆围绕青少年“成长”主题对社会与人性的各个层面进行了审视。2017年,观众将口碑和票房多数给了《天才枪手》,而不是某部国产青春片,这显然值得思考并梳理,但同时也说明了中国电影市场开始“狠狠”奖励优秀的原创故事。诚然,对于国产青春片而言,改变往往伴随着阵痛,但也在孕育新的机遇,就如朱怡所言:“这会刺激我们的电影成熟,真正推动电影回归品质时代。”(完)。

影片故事围绕小女孩“嘟嘟”展开,熊大、熊二与光头强误打误撞地组成“奶爸”三人组,通过各种智斗、搞笑的桥段战胜新敌人,其间与“嘟嘟”产生了多段温馨的“父女情”,并最终揭开谜团,光荣完成“护宝”的艰巨任务。导演丁亮说,与传统国产卡通“低龄化”定位不同,《熊出没之夺宝熊兵》主打“全年龄段”观影概念,试图改变国产动画片孩子爱看、大人无聊的局面,以儿童的年龄特性和成人的娱乐解压需求为核心目标,既保持了原电视版本中的幽默搞笑,又添加了空战、追车、智斗等商业元素。分析人士指出,该片成功的一大原因正是“全年龄段”的观影定位。去年上半年,好莱坞电影《疯狂原始人》在中国热映让中国电影人深入反思,低龄化的策略已经难以强有力拉动观众走进影院观看动画片。新闻出版广电总局副局长童刚说,中国电影人要破除“动画电影就是儿童电影”的陈旧偏见,使中国动画电影回归家庭本位,提高“合家欢”型的动画电影生产数量,使中国动画电影从主要面向少年儿童到面向所有观众的方向转变。

在采访过程中,多位导演和制片都表示故事才是影片的卖点。杨爱君指出,从根本上来说,目前大多数国产恐怖片的叙事都十分薄弱,这也是国产电影的通病,不管商业片、艺术片还是主旋律电影,普遍存在剧本不过关的问题,影片通常会处于一种既不符合生活逻辑、也不符合艺术逻辑的混乱叙事之中。与其他类型影片相比,恐怖片更需要高明的叙事智慧。怎样营造悬念,如何“解扣”,怎样做到情理之中而又意料之外,这些都十分考验创作者的叙事功力。也正是由于叙事的薄弱、剧本的苍白,很多国产恐怖片只能求助于恐怖的画面和音响效果的营造,而对于故事的讲述与人物的塑造却显得无能为力,这需要制作方进一步努力。

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